http://www.leblover.com/vb/thread111574.html
هذا موضوع آمل أن يكشف لمن يعرف الرقمي عن قيمة وضوح الرؤية واتساعها الذين تتيحهما له معرفته بالرقمي.
ثمة عدة ما يدعوها كاتبها بالــ(ـبحور الجديدة )
أنقلها هنا وأتناول أولها بالتعليق. متمنيا أن يقوم من المشاركين من يتناول بقية الأوزان .
بحث بقلم معين حاطوم في علم العروض وموسيقى الشعر العربي والبحث عن النغمات التي تهمشت واهملت ومحاولة فريدة في اضافة وبناء اوزان وبحور جديدة !!
يحاول المؤلف في البحث اثبات ان التفعيلات الثمانية التي رُكبت منها البحور لا تفي كل النغمات السليقية ولم تفلح هذه التفعيلات الثماني باللإحاطة بكل النغمات الممكنة شعراً
يقترح المؤلف بحوراً جديدة تحوي هذه النغمات الضائعة , وقبل طباعة البحث قررنا طرح هذه البحور توالياً على الشعراء من أجل التطبيق الشعري على أن تنشر هذه القصائد في البحث مستقبلا !!
البحر الأول هو بحر الغزل , وهو أصعب البحور الخمسة المقترحة لأن الشاعر الذي سيكتب على هذا البحر سيكون ملماً بشوارد اللغة ووارداتها وهو تحد للخاصة من الشعراء المتمكنين !!
البحر الاول
بحر الغزل
فَعَلَ فَعَلتْ فَعَلَ فَعَلتْ ...................فَعَلَ فَعَلتْ فَعَلَ فَعَلتْ
ب ب ب \ ب ب - \ب ب ب \ ب ب - ... ب ب ب \ ب ب - \ب ب ب \ ب ب -
مجازاته
لا زحاف فيه ولاحشو علل ولكن كل تفعيلة تحل مكان اختها مثلاً !
فَعَلَ فَعَل فَعَلَ فَعَلتْ ..............فَعَلَ فَعَلتْ فَعَلَ فَعَلتْ
( وغير ذلك من الاحتمالات )
قصيدة مقترحة على بحر الغزل
نَزَفَ شَجَنُ وَتَري نَغَماً.......... فَوَرَدَ غَديْرَ هوىً غَرِدَ
وَهَوى كَدَسَ نَغَمٍ جَمَحا.......... فَسَرَحَ وَحلَّقَ وَشَرَد
َ
فهَمَسَ يَئنُ وَقَدْ سَكِرَ ..........وَجَعَكَ, جَهنَّمُ قَدْ وَقَدَ
سَعَرُ شَبَقٍ وَلَظى طَرَبٍ ..........جَعَلَ مُتَعَ سَمَرِك رَدى
يَتَجددُ ويَتَموْسَقُ.! رَ.......... يَتراقصُ سِحْرُهُ مُنْذُ بَدا
التعليق
فعلَ فعَلتْ = 1 1 1 1 3
هذا التركيب يخرج عن الإيقاع البحري لوجود 6 متحركات
وهو كذلك ليس بخبب لاحتوائه الوتد 1 2 حيث وزنه (2) (2) 1 2ويصبح خببا بأحد الوجوه التالية
(2) (2) 2 أو (2) (2) 1ه 2 = (2) (2) 2 2 أو (2) (2) 11 2 = (2) (2) (2) 2
مثال - البيت:
سَعَرُ شَــبَــقٍ وَلَظى طَرَبٍ ..........جَعَلَ مُتَعَ سَمَرِك رَدى
(سَعَ) (رُشَ ) ب (قنْ ) (ولَ ) (ظى ) (طرَ ) بنْ ........ (جَعَ ) ل (مُتَ ) (عَسَ ) (مَرِ ) (كَرَ ) دى
(2) (2) 1 2 (2) 2 (2) 2.......................(2) 1 (2) (2) (2) (2) 2
يصبح خببا بأحد النصوص المعدلة التالية:
أولا - بحذف الرقم 1
سَعَرُ شَـقٍ وَلَظى طَرَبٍ ..........بِهِ مُتَعَ سَمَرِك رَدى
(سَعَ) (رُشَ ) (قنْ ) (ولَ ) (ظى ) (طرَ ) بنْ ........ (بِهِ) (مُتَ ) (عَسَ ) (مَرِ ) (كَرَ ) دى
(2) (2) 2 (2) 2 (2) 2.......................(2) (2) (2) (2) (2) 2
ثانيا بإضافة ساكن (أو متحرك) بعده
سَعَرُ شَــبَـاـقٍ وَلَظى طَرَبٍ ..........جَعَلَا مُتَعَ سَمَرِك رَدى
(سَعَ) (رُشَ ) بــا (قنْ ) (ولَ ) (ظى ) (طرَ ) بنْ ........ (جَعَ ) لــا (مُتَ ) (عَسَ ) (مَرِ ) (كَرَ ) دى
(2) (2) 2 2 (2) 2 (2) 2.......................(2) 2 (2) (2) (2) (2) 2
وهنا يذكر القارئ بأنه كما يوجد في الإيقاع البحري زحافات ثقيلة، فإن كثرة الأسباب الثقيلة المتجاورة في الإيقاع الخببي مستثقلة. وانظر كيف أن الصدر أسلس من العجز لانقطاع وتيرة تجاور الأسباب الثقيلة، وكيف يصير العجز سلاسا بإحلال سبب خفيف محل ثقيل
سَعَرُ شَــبَـاقٍ وَلَظى طَرَبٍ ..........جَعَلَا مُتَعَ اسْمَرِك رَدى ( اسْمرك بهمزة وصل )
(سَعَ) (رُشَ ) با (قنْ ) (ولَ ) (ظى ) (طرَ ) بنْ ........ (جَعَ ) لا (مُتَ ) عسْ (مَرِ ) (كَرَ ) دى
(2) (2) 2 2 (2) 2 (2) 2.......................(2) 2 (2) 2 (2) (2) 2
البحر الثاني
بحر الطرب
اسْتَفْعَلَ اسْتفْعَلَ اسْتَفْعَلَتْ .......... اسْتَفْعَلَ اسْتفْعَلَ اسْتَفْعَلَتْ
- - ب ب \ - - ب ب\ - - ب - ................... - ب ب \ - - ب ب\ - - ب -
نموذج شعري على هذا الوزن
حارتْ مُقَلُ الوجْدِ وَحَلَّتْ بِها............تَلْهو بِلَطيْفِ الغَنَجِ الماثلِ
ساحتْ بِهِضابٍ نَتأتْ عُنْوَةً............ تسْقي بحياءٍ عَطَشَ السائلِ
الوزن الأصلي
نموذج ثان
بحر الطرب
لحنٌ وكَمانٌ وقصيدٌ به ............أرضٌ وسماءٌ هُوَ بحرُ الطربْ
يسْمو بخيالٍ لترى روحُهُ.............أطيافَ شوادٍ بمخيضِ القِرَبْ
البحر الثالث
بحر الكرمل
افتَعَلَ اسْتفْعَلَ مُسْتفْعِلَتُنْ ................ افتَعَلَ اسْتفْعَلَ مُسْتفْعِلَتُنْ
- ب ب ب \- - ب ب\ - - ب ب - ...................... - ب ب ب \- - ب ب\ - - ب ب -
بحور مجازاته ثلاثة فكل تفعيلة تحل محل اختها .
نموذج تطبيقي
اشْتَعلَ قلبي وَتَهادى طَرَبا .......... حينَ فَتنَ اللحْظُ خبايا الوَجَلِ
فانْتَعَشَ في الروحِ جَنينُ الأمَلِ........... يَلْعَبُ وَيلْهو كَوَليدٍ ثَمِلِ
بحر السمر
نموذج تطبيقي على هذا البحر
مُتفْعِلاتن مُتفْعِلاتن مُتفْعِلاتن مُتفْعِلاتن
ب - ب--\ ب - ب-- ب - ب--\ ب - ب--
تَرنَّحّتْ والحنينُ يشْدو ** فَلاحَ حُسْنٌ على المُحيّا
فَهلَّ سَعْدٌ وحَلَّ وجدٌ ** لوى وِقاري وفاضَ فيّا
فقلتُ: إياكَ تجنَّ لهواً ** فشيبُ قلبٍ سطا عليّا
يحولُ دونّ الوصالٍ عمداً ** يودُّ وداً وليس غيّاً
بحر الدوالي
مُسْتَفْعِِلَتُنْ مُسْتَفْعِِلَتُن مُسْتَفْعِِلَتُنْ
مُسْتَفْعِِلَتُنْ مُسْتَفْعِِلَتُن مُسْتَفْعِِلَتُنْ
-- ب ب -\-- ب ب - \-- ب ب -
-- ب ب -\-- ب ب - \-- ب ب -
نموذج تطبيقي على بحر الدوالي
مقطع من قصيدة جرح صادح
دَبْلَجْتُ هَواكِ الصَّادِحَ في جرْحِ الألَمَ
شعْرا غَرِداً قد داعب أوتارَ الغَزَلًِ
يشكو وَلَعاً قد أصاب هُيامي فاشْتَعلَ
ناراً تتجلّى خلفَ مفازاتِ الأملِ
أهواكِ وأهفو أسبق شوقي مُقْتَرِباً
سهماً فَزِعاً يجتاز مسافات الأزَلِ
المفضلات